{"id":148,"date":"2022-05-16T16:41:48","date_gmt":"2022-05-16T16:41:48","guid":{"rendered":"http:\/\/modesbook\/?post_type=concept&p=148"},"modified":"2022-06-25T23:36:04","modified_gmt":"2022-06-25T23:36:04","slug":"evidencias","status":"publish","type":"concept","link":"https:\/\/modernidadesdescentralizadas.com\/conceptos\/concept\/evidencias\/","title":{"rendered":"Evidencia(s)"},"content":{"rendered":"\n

Deshacer la ausencia para revelar la violencia<\/h3>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo podemos pensar con y a trav\u00e9s de pr\u00e1cticas art\u00edsticas y visuales profundamente pol\u00edticas que se han desplegado para hacer presente la ausencia en contextos de violencia pol\u00edtica? Por extensi\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo podemos identificar el papel que estas pr\u00e1cticas tienen en la constituci\u00f3n, reconfiguraci\u00f3n y transformaci\u00f3n de los imaginarios pol\u00edticos y sociales que de alguna manera est\u00e1n vinculados a la Guerra Fr\u00eda, su reorganizaci\u00f3n de las formas transnacionales de resistencia y su legado? El concepto evidencia(s) corporal(es)<\/em> acent\u00faa la atenci\u00f3n sobre la centralidad del cuerpo en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas y visuales\u2014pr\u00e1cticas desarrolladas por artistas y colectivos profundamente implicados en los movimientos sociales que impugnaron las estrategias de desaparici\u00f3n forzada en la ola de dictaduras que azot\u00f3 el Cono Sur de Am\u00e9rica Latina durante las d\u00e9cadas de 1970 y 1980\u2014que crearon nuevos lenguajes visuales para se\u00f1alar formas de ausencia corporal que hicieran visible lo no visto y lo no dicho.<\/p>\n\n\n

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Las memorias de nuestra sombra. La sombra de la democracia de Elda Cerrato, 1983. Imagen cortes\u00eda de la artista y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El concepto enfatiza la centralidad del cuerpo y su representaci\u00f3n visual en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas que han buscado deshacer la ausencia, intentando transformarla en presencia. Por un lado, nos enfoca la mirada en la potencialidad probatoria del cuerpo (Maguire y Rao, 2018) y su capacidad de atravesar, habitar, o incluso constituir m\u00faltiples contextos y saberes. Desentra\u00f1a \u00ablo que un cuerpo puede\u00bb (Exp\u00f3sito, 2009), es decir, las posibilidades representativas, materiales y simb\u00f3licos que la forma humana ofrece cuando se activa para hacer visible la violencia y las estructuras de poder sobre las que se asienta.<\/p>\n\n\n

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Imagen de Obrabierta de Hern\u00e1n Parada. H.P. como A. visita e homenajea a personas desparecidas no identificadas (N.N.) en el Patio 29, Cementerio General, Santiago de Chile, 5 mayo 1985. Fotograf\u00eda de Luz Donoso. Imagen cortes\u00eda del artista Hern\u00e1n Parada.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Evidencia(s) corporal(es) tambi\u00e9n ayuda a trazar la circulaci\u00f3n de estas pr\u00e1cticas m\u00e1s all\u00e1 de fronteras geopol\u00edticas, apuntando a lo que Diana Taylor describe como un \u201crepertorio\u201d de acciones performativas en donde las im\u00e1genes\u2014fotograf\u00edas familiares, siluetas, instant\u00e1neas recortadas\u2014son activadas para visibilizar la ausencia provocada por la desaparici\u00f3n forzada. A la vez, considera el movimiento de estas pr\u00e1cticas a trav\u00e9s de m\u00faltiples temporalidades, as\u00ed tambi\u00e9n demostrando como se ha utilizado la imagen \u201cforense\u201d en contextos contempor\u00e1neos para documentar y narrar la recuperaci\u00f3n de los cuerpos dejados por la desaparici\u00f3n e exhumados de fosas comunes. En este contexto, el concepto ayuda a entender las pr\u00e1cticas visuales vinculadas a la reaparici\u00f3n del cuerpo de las v\u00edctimas como pr\u00e1cticas \u201ccontra-forenses\u201d, en donde \u201cla adopci\u00f3n de t\u00e9cnicas forenses (son) una \u2018maniobra pol\u00edtica\u2019, como una operaci\u00f3n t\u00e1ctica en una lucha colectiva, una galer\u00eda rebelde y resistente para documentar la microf\u00edsica de la barbarie (Keenan 2014). Dicho eso, este concepto tambi\u00e9n acent\u00faa como las im\u00e1genes contra-forenses activan y operationalizan la mec\u00e1nica probatoria, tradicionalmente empleada por v\u00edas estatales, para crear nuevos \u201ccuerpos probatorios\u201d, nuevas evidencia(s) corporal(es) que alumbran no s\u00f3lo la mec\u00e1nica de la violencia de estado, sino tambi\u00e9n otros horizontes a la hora de narrar, pensar y producir otros conocimientos y saberes sobre el pasado.<\/p>\n\n\n\n

Esta constelaci\u00f3n de acercamientos\u2014la imagen como dispositivo que oscila entre lo probatorio y lo afectivo, entre la verdad y la memoria; y lo contra-forense como una est\u00e9tica que evidencia pero que tambi\u00e9n narra para deshacer las estructuras que permitieron la desaparici\u00f3n\u2014nos volver a observar la creaci\u00f3n de nuevos lenguajes utilizados para hacer presente lo que no est\u00e1 desde otra \u00f3ptica.<\/p>\n\n\n

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De la serie Donde habita el recuerdo de Clemente Bernad. Imagen cortes\u00eda de Clemente Bernad.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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