LLAMADA A CONTRIBUCIONES
Fecha límite para el envío de propuestas: 6 de julio de 2025
Idiomas: francés e inglés
Fechas de celebración: Université Toulouse II – Jean Jaurès, 4-5 de diciembre de 2025

En 2020 tuvo lugar Le muse inquiete. La Biennale di Venezia di fronte alla storia [Las musas inquietas. La Bienal de Venecia ante la historia], una exposición concebida como un momento de reflexión sobre la historia más que centenaria de la Bienal de Venecia. A partir de los materiales conservados en el Archivio Storico delle Arti Contemporanee (ASAC) y su diálogo con otros fondos documentales, la exposición enseñaba (a la vez que construía) cómo la historia de la bienal se había entrelazado con procesos de transformación social, cultural, artística e incluso geopolítica (Alemani, 2020). De esta manera, por una parte, se hacía explícita la relación entre archivo y exposición como un proceso dialéctico, en el que los documentos no solo sustentan la muestra sino que también son activados y reinterpretados en ella. Por otra, se evidenciaba la complejidad estratificada de toda exposición y, en consecuencia, la necesidad de abordarla desde una pluralidad de perspectivas analíticas.

Le muse inquiete se inscribe en un denso entramado de debates en torno al arte, la exposición y el archivo que, en el cambio de siglo, han dado forma al denominado giro archivístico (Foster, 2004; Merewether, 2006). Junto a prácticas artísticas que adoptan estrategias documentales o investigativas, se han multiplicado las exposiciones que problematizan la cuestión del archivo, ya sea como dispositivo de poder, como material expositivo o como campo de reactivación a través de reenactment de exposiciones emblemáticas (Arantes, 2016; Baldacci, 2017; Maiorino; Mancini; Zanella 2022; Jansa, 2009). La persistencia del impulso archivístico indica que el archivo se ha consolidado como una herramienta crítica capaz de generar fricciones frente a los discursos hegemónicos y construir nuevas narrativas.

En esta ocasión, reactivando la célebre propuesta de Okwui Enwezor sobre la “fiebre de archivo” (2008) en el arte contemporáneo, proponemos volver a interpelar los archivos y sus tensiones, pero desde el campo de la exposición. Existe, en efecto, un vínculo indisoluble entre el archivo y la exposición: no hay exposición sin archivo, pero tampoco hay archivo sin exposición. Por una parte, el archivo antecede la muestra puesto que se configura a partir de la investigación que la hace posible; por otra, los materiales producidos por la exposición amplían y enriquecen el acervo que le dio forma (Toccafondi, 2014). De esta manera, el archivo no solo antecede sino que sobrevive a la exposición, testimoniando (y conservando) el tiempo dilatado, fragmentado y complejo que esta activa.

Al mismo tiempo, lejos de ser un contenedor pasivo de documentos, el archivo es un campo atravesado por relaciones de poder, en el que se han naturalizado formas de ver, narrar y recordar desde perspectivas coloniales, patriarcales y opresivas (Foucault, 1969; Membe, 2002). Frente a ello, las exposiciones pueden funcionar como espacios de intervención crítica, capaces de construir redes transnacionales de solidaridad y lucha,a sí como de poner en evidencia (y deshacer) la violencia de los archivos. Más aún, pueden actuar como dispositivos que desarticulan sus lógicas y producen nuevos sentidos a través de la relectura y el display. En este proceso, las exposiciones pueden convertirse también en un espacio para (re)imaginar lo común: un terreno donde reapropiarse de la memoria conservada en los archivos, pero también cuestionar y contestar los relatos hegemónicos para abrir posibilidades de reescritura e historias potenciales (Azoulay, 2010 y 2019).

Además, estudiar las exposiciones a partir de la documentación de archivo puede aportar nuevas perspectivas si se considera que éstas son “intertextos situados”: no existen de forma aislada sino que se relacionan con otros discursos, contextos y significados, al punto que en ellas confluyen fuerzas que exceden lo estrictamente estético e incluyen dimensiones políticas, históricas, sociales y culturales (Ferguson, 1996). Por otra parte, las exposiciones son espacios de sociabilidad donde se reúnen artistas, críticos, curadores, historiadores del arte y públicos, y donde se proyecta el sistema de relaciones personales, institucionales, políticas y económicas que conforman el campo del arte (Fernández López, 2020). En este sentido, los archivos no solo registran la materialidad de la muestra y el contexto histórico y geopolítico en el que ésta se inscribe, sino que preservan también su dimensión relacional, proporcionando claves para comprender la exposición como un hecho complejo y situado. Por tanto, el componente artístico es solo uno de los muchos que hay que interrogar para alcanzar una plena comprensión de las exposiciones.

Respondiendo a las reflexiones desarrolladas en el marco de la plataforma internacional de investigación Modernidad(es) Descentralizada(s) a lo largo de la última década, este seminario se propone investigar las exposiciones como “intertextos situados” desde la Guerra Fría hasta nuestros días. De hecho, lejos de quedar al margen de las tensiones de sus contextos históricos, sociales y geopolíticos, las exposiciones han operado como dispositivos de mediación, denuncia y reivindicación, construyendo relatos y posicionamientos conscientes frente a las tensiones de su tiempo. En particular, se invita a doctorandos y post-doctorandos a reflexionar sobre las exposiciones a partir de los archivos y las historias conservadas a los dos lados del Atlántico, entendiendo éste como un espacio real e imaginario atravesado por relaciones culturales y políticas (Barreiro López, 2019).

Este seminario propone abordar la relación intrínseca entre exposiciones y archivos desde una multiplicidad de perspectivas analíticas. En primer lugar, se busca reflexionar sobre ambos como estructuras interdependientes y en constante diálogo que no solo configuran la historia de las exposiciones, sino que se transforman mutuamente a lo largo del tiempo. En paralelo, se plantea discutir las diversas capas (artísticas, culturales, sociales, históricas, políticas y económicas) que configuran una exposición y cómo éstas se entrelazan y revelan a través de la documentación de archivo. Del mismo modo, se busca indagar cómo el estudio de las exposiciones desde y con los archivos no solo amplía su comprensión, sino que activa una movilización constante de significados, capaz de propiciar procesos de (de)construcción crítica y (re)escritura historiográfica. Finalmente, se invita a explorar de qué manera las exposiciones no solo exhiben archivos, sino que los reactivan, los resignifican y los proyectan hacia nuevas formas de memoria, historia y futuro, siendo el display un elemento central en dicha operación.

Los posibles temas para la presentación de comunicaciones incluyen, pero no se limitan a, los siguientes ejes temáticos:

1. las exposiciones y sus archivos como vectores y testigos de las tensiones de la Guerra Fría y de la globalización;

2. el archivo como espacio de (de)construcción crítica de la historia de las exposiciones;

3. métodos y desafíos para investigar exposiciones a partir de archivos dispersos, informales e incompletos;

4. las tensiones, resonancias y reciprocidades entre archivos y exposiciones;

5. el papel del display en la activación y resignificación del archivo dentro de la exposición;

6. estudios de casos centrados en archivos de exposiciones específicas;

7. la (re)escritura historiográfica a través de exposiciones y fondos documentales;

8. la materialidad del archivo y su puesta en escena expositiva;

9. las exposiciones como actos solidarios, políticos y de lucha.

Sumisión de propuestas
El seminario tendrá lugar el 4 y 5 de diciembre de 2025 en la Université Toulouse II Jean Jaurès.
Los idiomas oficiales son francés e inglés.
Las personas interesadas en participar deberán enviar un abstract de 500 palabras, junto con una breve biografía antes del 6 de julio de 2025. Las propuestas deben enviarse a anita.orzes@univ-tlse2.fr, indicando en el asunto: “Conf_Fiebre de archivo en la exposición”.

Organización
Seminario organizado en el marco de la plataforma internacional de investigación Modernidad(es) Descentralizad(s) y del Atelier “Images du Commun” del Laboratorio FRAMESPA la Université Toulouse II – Jean Jaurès, con el apoyo del centro de residencias artísticas La Lanterne y Les Abbatoirs.

Dirección: Paula Barreiro López (Université Toulouse II – Jean Jaurès) and Anita Orzes (Université Toulouse II – Jean Jaurès)
Coordinación: Noa Buffavand (Université Toulouse II – Jean Jaurès)
Comité científico: Paula Barreiro López (Université Toulouse II – Jean Jaurès), Nathalie Boulouch (Université Rennes 2), Elitza Dulguerova (Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne), Olga Fernández López (Universidad Autónoma de Madrid), Tobias Locker (Saint Louis University, Madrid) and Anita Orzes (Université Toulouse II – Jean Jaurès).

Referencias bibliográficas utilizadas

Alemani, Cecilia, “Introduzione / Introduction.” In Le muse inquiete. La Biennale di Venezia di fronte alla storia / The Disquieted Muses. When La Biennale di Venezia meets history. Venice: La Biennale di Venezia, 2020, pp. 25-27.

Arantes, Priscila, “O arquivo como dispositivo curatorial.” In História das exposiçoes. Casos exemplares, edited by Fabio Cypriano and Mirtes Marins de Oliveira, 99–124. São Paulo: EdUC, 2016, pp. 99-124.

Azoulay, Ariella. “Archive.” Political Concepts: A Critical Lexicon 1, 2010.

Azoulay, Ariella. Potential History: Unlearning Imperialism. London: Verso Books, 2019.

Baldacci, Cristina. Archivi impossibili. Un’ossessione dell’arte contemporanea. Milano: Johan & Levi, 2016.

Barreiro López, Paula, “Introducción. Modernidad(es) Descentralizada(s) en el Atlántico Frío.” In Atlántico Frío. Historias transnacionales del arte y la política en los tiempos del Telón de Acero, edited by Paula Barreiro López. Madrid: Brumaria, 2019, pp. 11-27.

Enwezor, Okwui. Archive Fever: Uses of the Document in Contemporary Art. Göttingen: Steidl; New York: International Center of Photography, 2008.

Ferguson, Bruce W, “Exhibition Rhetorics. Material Speech and Utter Sense.” In Thinking about Exhibitions, edited by Reesa Greenberg, Bruce W. Ferguson, and Sandy Nairne. London/New York: Routledge, 1996, pp. 126-134.

Fernández López, Olga, Exposiciones y comisariado. Relatos cruzados. Madrid: Cátedra, 2020.

Foster, Hal, “An Archival Impulse.” October 110, 2024, pp. 3–22.

Foucault, Michel. L’Archéologie du savoir. Paris: Éditions Gallimard, 1969.

Janša, Janez, ed. RE:akt! Reconstruction, Re-enactment, Re-reporting. Ljubljana: Aksioma – Institute for Contemporary Art, 2009.

Maiorino, Massimo; Mancini, Maria Giovanna; Zanella, Francesca (eds), Archivi esposti: Teorie e pratiche dell’arte contemporanea. Macerata: Quodlibet, 2022.

Mbembe, Achille. “The Power of the Archive and Its Limits.” In Refiguring the Archive, edited by Carolyn Hamilton, Verne Harris, Jane Taylor, Michele Pickover, Graeme Reid y Razia Saleh. Dordrecht: Kluwer Academic Publishers, 2002, pp. 19-27.

Merewether, Charles (ed.), The Archive. Documents of Contemporary Art. London: Whitechapel Gallery / Cambridge, MA: MIT Press, 2006.

Toccafondi, Diana, [lecture] In Archives and Exhibitions. Proceedings of the Second International Conference Archives and Exhibition. Venice: La Biennale di Venezia, 2014, pp. 175-187.

Imagen: Vista de la exposición Le muse inquiete. La Biennale di Venezia di fronte alla storia , 2020.